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VocalBoothToGo was borne literally by the audio producer's demand for efficient and price conscious products. As technology developed, artists were able to create music and record audio in their home. But even though technology allowed easy recording and editing of the files, the laws of physics did not change and the room acoustics had to be handled properly.

PRINCIPIOS DE SOUNDPROOFING

Para crear una buena aislación de sonido, uno debe utilizar los siguientes principios generales:

Misa-utilizar materiales pesados

-Air-estrechez cubrir la totalidad hermética de alojamiento

-Flexibilidad mantenerla flácido, mejor se solapan, apretado tramo de

Isolation (separar separados) desde que rodea la estructura

 

Aunque cada proyecto tiene que ser considerado individualmente, los principios anteriores son pertinentes en la mayoría de los casos.

MASIVA:

Enormes obstáculos, pesado bloqueará más racional de la energía que las barreras ligero. (Menos ruido irá por él. ) Esto se debe a la alta densidad de materiales pesados suprime las vibraciones de sonido dentro del material, a un grado que el muro dentro de una habitación, vibra con menos movimiento. Por lo tanto, la amplitud de las ondas de sonido de radiación en el aire dentro de la sala, €œloudness€, también está minimizado.

NOTA: Aunque una reducción en la amplitud de las ondas de sonido afecta strength€™ € o ~ loudness€™ ~ € de un sonido, no afecta la frecuencia (de esa cancha sólida.

Ley de comunicación

La Ley establece que la misa del aislamiento de sonido de una partición de capa tiene una relación lineal con la densidad de superficie (en masa por unidad de superficie) de la partición, y aumenta con la frecuencia del sonido.

Construcción de capa única incluye barreras compuestas como ladrillos colocados, mientras capas están unidas.

La pesada la barrera, mejor la reducción racional.
En teoría, para cada duplicación aumenta aislamiento de sonido masiva de 6 dB.

Por ejemplo, la reducción promedio de un aumento sólido muro de ladrillos de 45 dB a 50 dB cuando el grosor aumenta de 4 pulgadas a 8,4 pulgadas. Esta duplicación de masa no tiene que lograrse mediante una duplicación de grosor, como la masa de un muro para fines de aislamiento de sonido es especificado por su densidad superficial medido en libras por pie cuadrado (en lugar de pies cúbicos). Similar reducción racional puede lograrse añadiendo más delgado, pero más materiales, como una capa de masa cargados de vinilo.

La mayor frecuencia es más fácil bloquearla.
Aislamiento de sonido por unos 6 dB aumenta cuando la frecuencia es doble.

Cualquier duplicación de frecuencia es un cambio de una octava. Por ejemplo, un muro de ladrillos de 10 dB proporciona aislamiento contra más de 400 Hz sonidos contra 100 Hz sonidos. (100Hz = bajo nota, 400 Hz = Voice).  Este cambio, entre 100 y 200 Hz y luego entre 200 y 400 Hz, es un aumento de dos octaves.  En casos extremos puede ni siquiera escuchar el sonido, pero los pies del muro puede vibrar al tacto.
Pero aumentar la masa sola no es suficiente. Si sientes que la ley masiva no funciona en su construcción, es porque otros factores como aire estrechez, rigidez y aislamiento tiene un efecto.

AIR-TIGHTNESS:

Áreas de aislamiento reducido o pequeños huecos en la construcción de un muro tienen un efecto mucho mayor en aislamiento total que se podría pensar. El aislamiento efectivo de una estructura depende de aire estrechez y uniformidad

Por ejemplo, si un muro de ladrillo contiene un agujero o grieta que en tamaño representa sólo el 0,1 del área total del muro, la reducción promedio de ese muro de sonido se reduce de 50 dB a 30 dB por 40 (!).

En general, leaks’ †~ sonido deben considerarse cuidadosamente como filtraciones de agua.

Huecos de aire comunes: Wall€ ” piso lagunas, lagunas en puertas, sellos de pobres, ejecuta el conducto Unsealed, se ejecuta el cable Unsealed, material poroso barrera (de Cinder)

Otro aspecto de aislamiento acústico, que a menudo es ignorado es la coherencia del STC material€™s (Sound Transmission Coeficiente) utilizados en la construcción.  Su construcción es tan insonorizada como su punto más débil. Por ejemplo, una puerta abierta que ocupan el 25 de la esfera de un muro de medio ladrillo reduce la eficiencia en la reducción promedio de ese muro de sonido de 45 dB a 23 dB.

FLEXIBILIDAD MEMBRANE:

La paralización es una propiedad física de una partición y depende de factores como la elasticidad de los materiales y la forma en que la partición está instalado. Alta rigidez de la barrera puede causar pérdida de aislamiento en ciertas frecuencias debido a resonancias y efectos coincidencia. Estos efectos disminuyen los resultados esperados según la Ley masiva.

Resonancia

Pérdida de aislamiento por resonancia se produce si las ondas sonoras incidente tienen la misma frecuencia que la frecuencia natural de la partición. El aumento de las vibraciones que producen en la estructura se pasa al aire y el aislamiento se redujo. Frecuencias Resonant generalmente son bajos y más probabilidades de causar problemas en los espacios aéreos de construcción cavidad.

Coincidencias

Pérdida de aislamiento por coincidencia es causada por la flexión vibraciones flexural, que puede producirse a lo largo de una partición. Cuando las ondas sonoras a una partición en otros ángulos de 90 °, su transmisión puede ser amplificada por la demostración hacia adentro y hacia afuera de las particiones. La frecuencia sound-wave y la frecuencia de onda de flexión coinciden en la frecuencia crítica. Para octaves esta frecuencia varias críticas sobre el aislamiento de sonido tiende a permanecer constante y menos que lo pronosticado por la Ley masiva. Coincidencia es mayor pérdida en construcciones de vidrio, como paredes o bloques de cavidad hueca.

Materiales flexibles (flácido), combinado con alta masa, son mejores para el aislamiento de sonido. Pero incluso si se obtiene el material flexible de alta masa como carga masiva de vinilo, debe instalarse en una forma que lo mantiene flácido: por ejemplo conectado sólo en la parte superior y permite colgar libremente, o instalado en una forma parecida suelto, especialmente si se encuentra entre dos superficies rígidas, para mantener sus propiedades flácido.

ISOLATION:

Sonido transferencias mediante cualquier medio aéreo, elementos estructurales de edificios como pisos, paredes.  Como el sonido de onda diferente se convierte en el cruce de diferentes materiales, la energía se pierde y una cantidad incremental de aislamiento es adquirida. Este es el principio de la eficacia de las cavidades del aire en las ventanas, pisos, alfombras de flotantes y montajes flexibles para vibrar las máquinas. La disociación de elementos de construcción puede ser eficaz para reducir la transmisión de sonido a través de una estructura. Algunos edificios de radiodifusión y concierto, y laboratorios acústicos, lograr el aislamiento muy alto mediante la construcción completamente discontinuas de una estructura doble separada por los resistentes y se basaba en un montaje de soporte se doblan.

Aislamiento de sonido puede ser fácilmente arruinado por transmisiones de acompañamiento fuerte a través de enlaces rígidas, incluso por un solo clavo. Cavity construcciones debe ser lo suficientemente amplia para el aire para ser flexible, de lo contrario los efectos resonancia y coincidencia puede provocar que el aislamiento se reduce a ciertas frecuencias. En pequeñas lagunas de aire en conjunción con paredes rígidas de aire lagunas parejas con el efecto paredes y separación se pierde.

Aislamiento Soundproofing y sonido deben ser considerados como un enfoque complejo integral donde se observan todos los directores.  Incluso un aumento gradual en aislamiento sano puede tener un gran efecto sobre cómo se percibe. Debido a que los niveles de sonido se mide utilizando una escala logarítmica, una reducción de nueve decibelios es equivalente a la eliminación de cerca del 80 del sonido deseado.

GRUNDSÄTZE VON SOUNDPROOFING

So erstellen Sie eine gute Isolierung, muss man folgende allgemeine Grundsätze verwenden:

Masse-Verwenden Sie schwere Materialien

Luft-Beklemmungsgefühl-deckt die gesamte Gehäuse luftdicht

Flexibilität-halten sie hinken, bessere überschneiden, als sich eng

Isolation-getrennte (loslösen) von der umgebenden Struktur

 

Obwohl jedes Projekt einzeln betrachtet werden muss, sind die oben genannten Grundsätze sind in den meisten Fällen relevant.

MASSE:

Massive, Schwergewicht Schranken wird mehr Energie als einfache Hindernisse Haushaltsführung zu blockieren. (Weniger Lärm wird durch sie gehen. Dies ist darauf zurückzuführen, dass die hohe Dichte an schweren Materialien) unterdrückt die wirtschaftliche Erschütterungen innerhalb des Materials, bis zu einem gewissen Grad, dass die Innenwand eines Raumes, vibriert mit weniger Bewegung. Daher ist die Amplitude der Schallwellen erneut in die Luft im Raum gestrahlten, €œloudness€, ist auch minimiert.

HINWEIS: Obwohl eine Verringerung der Amplituden von Schallwellen die strength€™ ~ oder ~ loudness€™ € € einen Ton betrifft, hat dies keine Auswirkungen auf die Frequenz (Tonhöhe) der Sound.

Mass Gesetz

Die Masse Gesetz besagt, dass die Isolierung eines einschichtig Partition eine lineare Beziehung mit den Oberflächendichte (Masse pro Flächeneinheit) der Partition, erhöht hat und mit der Frequenz des Tons.

Single-Layer Konstruktion umfasst zusammengesetzte Barrieren wie vollgestopft Mauerwerk, solange die Schichten miteinander verbunden.

Je stärker die Stauwerk, desto besser der Ton Armutsminderung.
In der Theorie, für jede Verdoppelung der Masse Schalldämmung um 6 dB erhöht.

Beispiel: Die durchschnittliche Verringerung der Ton eines Ziegelmauer erhöht sich von 45 bis 50 dB, wenn die Stärke von 4 Zoll auf 8,4 Zoll vergrößert wird. Diese Verdoppelung der Masse muss nicht durch eine Verdoppelung der Dicke erreicht, als die Masse eines Sperrzauns für Schallisolierung Zwecke durch ihre Oberflächendichte in Pfund pro Quadratmeter gemessen wird (anstatt pro Kubikfuß) angegeben ist. Ähnlich wie Verringerung der Ton kann durch Hinzufügen von dünner erreicht werden, aber schwerere Materialien, wie eine Schicht von Mass Loaded Vinyl.

Je höher die Frequenz desto einfacher ist es, sie zu blockieren.
Akustische Isolierung erhöht sich um rund 6 dB, wenn die Frequenz verdoppelt wird.

Eine Verdoppelung der Frequenz ist eine Änderung des eine Oktave. Beispiel: Eine Mauer stellt etwa 10 dB mehr Isolierung gegen 400 Hz Töne als 100 Hz Sounds. (100Hz = Bassnote, 400 Hz = Stimme).  Diese Änderung, von 100 auf 200 Hz und dann auf 200 bis 400 Hz, ist ein Anstieg von zwei Oktaven.  In extremen Fällen kann nicht einmal der Ton zu hören, aber Sie können Meter die Wand Vibrationsbeanspruchungen, um die Note.
Aber die Erhöhung der Masse allein reicht nicht aus. Wenn Sie der Meinung sind, dass Masse jedoch nicht in den Bau zu arbeiten, das ist, weil andere Faktoren wie Luft-anspannungen, Starrheit und Isolierung einen Effekt haben.

AIR-TIGHTNESS:

Gebiete reduziert Isolierung oder kleine Lücken in den Bau einer Mauer haben eine weit größere Auswirkungen auf die Isolierung als Sie vielleicht denken. Der effektive Schalldämmung einer Struktur hängt von Luft-Beklemmungsgefühl und Uniformität

Wenn beispielsweise eine Mauer ein Loch oder Riss, die mit einer Größe von nur 0,1 % der Gesamtfläche der Mauer darstellt, enthält die durchschnittliche Verringerung der Sound dieser Wand von 50 bis 30 dB von ca. 40% (!) reduziert wird.

Im Allgemeinen, †~ Ton leaks’ sollte so sorgfältig wie Lecks Wasser betrachtet werden.

Gemeinsame Luft Lücken: Wall€ Fenster ” Boden Lücken, Lücken in die Türen, mangelhafte Robben, Unversiegelte Pipe ausgeführt wird, Unversiegelte Kabel Blöcke ausgeführt wird, Porous Stauwerk Material (Cinder)

Ein weiterer Aspekt des Schallisolierung, das ist oft übersehen wird die Konsistenz der material€™s STC (Audio) Transmission Koeffizient Bau verwendet.  Ihr Bau ist nur so schallisoliert wie seine schwächste Punkt. Beispiel: Eine offenen Tür auf 25 % der Fläche eines halben Ziegelmauer reduziert die durchschnittliche Verringerung der Ton Effizienz dieser Wand von rund 45 bis 23 dB.

MEMBRANE FLEXIBILITÄT:

Starrheit ist eine physische Eigenschaft einer Partition und hängt von Faktoren wie die Elastizität des Materials und die Art der Partition installiert ist. Hohe Steifigkeit der Barriere kann zum Verlust der Isolierung bei bestimmten Frequenzen durch Resonanzen und Zufall Wirkung haben. Diese Auswirkungen werden die erwarteten Ergebnisse nach der Messe Law.

Resonanz

Der Verlust der Isolierung durch Resonanz tritt auf, wenn der Vorfall Schallwellen dieselbe Frequenz wie die Eigenfrequenz der Partition haben. Die erhöhte Vibrationen, die in der Struktur vorkommen, werden an der Luft weitergegeben und so die Dämmung sinkt. Resonant Frequenzen sind in der Regel niedrig und wahrscheinlich Ärger in der Luft Bereiche der Bau von Formnest führen.

Kongruenz

Der Verlust der Isolierung durch Zufall wird durch die Biegen Verbiegungen Schwingungen, die entlang der Länge einer Partition auftreten können verursacht werden. Wenn Schallwellen eine Partition können in andere Winkel als 90 ° erreicht, der Übertragung von der Walkung nach innen und nach außen Partitionen verstärkt werden. Die sound-wave Frequenz und die Biegungsrichtung-Welle Häufigkeit bei den kritischen Frequenz übereinstimmen. Für mehrere Oktaven über diese kritische Frequenz der Schallisolierung eher konstant und weniger als die von der Masse das Gesetz voraussichtlich bleiben. Kongruenz Verlust ist in double-layer Konstruktionen, wie Formnest Mauern oder leere Blöcke am größten.

Flexible Materialien (Gehbehinderung), kombiniert mit hoher Masse, sind am besten für hohe Schalldämmung. Aber auch wenn Sie die flexible hohe massive Material wie Mass Load Vinyl erhalten, muss es sich in einer Weise, dass sie Gehbehinderung installiert werden: z. B. angeschlossen nur am Anfang und ließ frei hängen, oder in einem lockeren wellenförmige Weise installiert, vor allem wenn zwischen zwei harten Oberflächen eingefügt ist, seine Gehbehinderung Eigenschaften zu halten.

ISOLATION:

Öresund Datenübertragung über eine mittlere Luft, strukturelle Gebäudeteile wie Böden, Wände.  Wie der Ton konvertiert verschiedene Welle Bewegungen an der Kreuzung aus unterschiedlichen Materialien, Energie geht verloren und wird eine inkrementelle Menge Isolierung gewonnen. Das ist das Prinzip der Wirksamkeit der Luft Hohlräume unter Windows, von schwimmenden Fußböden, Teppiche und flexiblen Befestigungen für Vibrationsbeanspruchungen Maschinen. Die Entkoppelung von Elementen der Bau kann die Übertragung von Ton über eine Struktur wirksam sein. Einige Rundfunk und Konzert Gebäude, und akustische Labs, erreichen sehr hohe Wärmedämmung mit völlig diskontinuierliche Aufbau eines Doppelstruktur durch federnden Montierungen getrennt und beruhte auf einem quellenreich Stützelement Mounts.

Sound Isolation kann leicht durch starke flankierende Übertragungen durch die starren Links ruiniert, noch durch einen einzigen Nagel sein. Formnest Konstruktionen müssen für die Luft, flexibel zu sein so breit sein, andernfalls Resonanz und Zufall Effekte können dazu führen, dass die Isolierung bei bestimmten Frequenzen reduziert werden. In kleinen Lücken in Verbindung mit starren Mauern Luft Lücken Paare mit die Wände und die Wirkung geht verloren.

Schalldämmung und die wirtschaftliche Isolation auf als fester komplexen Ansatz, bei dem alle Principals eingehalten werden geprüft werden müssen.  Auch eine progressive Erhöhung der Sound Isolation kann eine große Wirkung auf, wie sie wahrgenommen werden soll. Da die wirtschaftliche Ebene mit einer logarithmischen Skala gemessen werden, ist eine Verringerung von neun Dezibel Beseitigung etwa 80 % der unerwünschten Klang entspricht.

PRINCIPES DE SOUNDPROOFING

Pour créer une bonne isolation sonore, il faut utiliser les principes généraux suivants:

Masse-utilisation de matériaux lourds

-Air-étanchéité couvrent la totalité du boîtier étanche

-Flexibilité garder molle, mieux se chevauchent, que l’étirement serré

Isolement-distinct) de la structure environnante découpler

 

Bien que chaque projet doit être examiné individuellement, les principes ci-dessus sont pertinentes dans la plupart des cas.

MASSIQUES:

Les obstacles, lourd bloc énergétique sera plus solide que les obstacles léger. (Moins de bruit vont par celle-ci. ) C’est parce que la forte densité de matériaux lourds supprime les vibrations sonores à l’intérieur du matériau, un degré que le mur dans une pièce, vibre avec moins de circulation. Par conséquent, l’amplitude des ondes sonores ré-émise dans l’air à l’intérieur de la salle, €œloudness€, est également réduite.

REMARQUE: Même si une réduction de l’amplitude des ondes sonores affecte la strength€™ € ~ ou loudness€™ € ~ d’un solide, il n’affecte pas la fréquence (pitch) de cette solide.

Masse Law

La loi stipule que la masse d’isolation sonore d’une partition simple a une relation linéaire avec la densité de surface (masse par unité de surface) de la partition, et augmente avec la fréquence des sons.

Construction de couche-unique comprend les obstacles composites comme briquetage plâtrés, tant que les couches sont liées ensemble.

La plus lourde la barrière, plus la réduction sonore.
En théorie, pour chaque doublement de l’isolation acoustique augmente la masse de 6 dB.

Par exemple, la réduction sonore moyen d’un mur de briques augmente de 45 dB à 50 dB lorsque l’épaisseur est passée de 4 pouces à 8,4 pouces. Cette masse ne doit pas doubler atteindre par un doublement de l’épaisseur, comme la masse d’un mur à des fins d’isolation sonore est indiqué par sa densité de surface mesurée en livres par pied carré (plutôt que par pied cube). Réduction sonore similaires peuvent être obtenus en ajoutant plus minces, mais le matériel lourd, comme une couche de masse Chargé de vinyle.

Plus la fréquence la plus facile c’est de le bloquer.
Isolation sonore augmente d’environ 6 dB lorsque la fréquence est doublé.

Un doublement de fréquence est un changement d’une octave. Par exemple, un mur de briques fournit environ 10 dB plus isolant contre 400 Hz sons que contre 100 Hz sons. (100Hz = achigan note, 400 Hz = Voice).  Ce changement, de 100 à 200 Hz, puis de 200 à 400 Hz, est un lieu de deux octaves.  Dans les cas extrêmes, vous pouvez même pas entendre le bruit mais peut lever le mur vibrant au toucher.
Mais accroître la masse ne suffit pas. Si vous estimez que la loi de masse ne fonctionne pas dans votre construction, c’est parce que d’autres facteurs tels que l’étanchéité à l’air, la rigidité et l’isolement ont un effet.

AIR-étanchéité:

Domaines d’isolation réduit ou petites lacunes dans la construction d’un mur ont un effet beaucoup plus important sur l’isolation globale que vous pouvez penser. L’insonorisation effective d’une structure dépend de l’étanchéité à l’air et uniformité

Par exemple, si un mur de briques contient un trou ou fissure qui taille ne représente que 0,1 de la superficie totale du mur, la réduction sonore moyenne de ce mur est réduite de 50 dB à 30 dB par environ 40% (!).

En général, leaks’ ~ †sonore doivent être considérés comme des fuites d’eau soigneusement.

Les écarts aériens communs: Wall€ ” parole lacunes, lacunes dans les portes, les phoques fenêtre pauvres, exécute des tuyaux scellés, exécute des câbles rompus, matériel barrière poreux (blocs Cinder)

Un autre aspect de l’insonorisation, c’est souvent négligé est la cohérence du SC material€™s (Sound Transmission Coefficient) utilisé dans la construction.  Votre construction est uniquement comme insonorisé que son point faible. Par exemple, une porte d’occupation 25 scellés de la zone d’un mur demi-brique réduit l’efficacité de réduction sonore moyenne de ce mur d’environ 45 dB à 23 dB.

SOUPLESSE MEMBRANE:

Ridigity est une propriété physique d’une partition et dépend de facteurs tels que l’élasticité des matériaux et la façon dont la partition est installé. Rigidité Haut de la barrière peut entraîner la perte de l’isolation à certaines fréquences en raison des résonances et effets coïncidence. Ces effets diminuent les résultats escomptés selon le droit de masse.

Resonance

Perte de l’isolation par résonance survient si les ondes sonores incident ont le même fréquence que la fréquence naturelle de la partition. Les vibrations accrue qui se produisent dans la structure sont transmises aux air et donc l’isolation est abaissé. Les fréquences de résonance sont généralement faibles et plus susceptibles de causer des ennuis dans les espaces aériens de la cavité.

Coïncidence

Perte de l’isolation par coïncidence est causée par les vibrations de déformation en flexion, qui peuvent se produire le long de la longueur d’une partition. Lorsque les ondes sonores à une partition à angles autres que 90 °, leur transmission peut être amplifié par l’intérieur et extérieur de flexion des partitions. La fréquence de sound-wave et la fréquence des vagues-flexion coïncident à la fréquence critique. Pour plusieurs octaves au-dessus de cette fréquence critique l’isolation acoustique tend à rester constante et inférieure à celle prévue par la loi. Perte de coïncidence est plus grand dans les constructions à double, comme les murs cavité ou blocs creux.

Flexible (limp) matériaux, combinée avec la masse élevé, sont meilleures pour l’isolation acoustique élevé. Mais même si vous obtenez la grande masse des matières souples comme MassLoad de vinyle, il doit être installé dans un mode qui conserve le mou: par exemple connectée uniquement au sommet et autorisés à pendre librement, ou installé de manière cyclique lâche, surtout si en sandwich entre deux surfaces rigides, pour conserver ses propriétés limp.

ISOLATION:

Les transferts sonore par tout moyen aérien, les éléments structurels des bâtiments comme les planchers, les murs.  Comme le bruit convertit à des motions différentes vagues au confluent de différents matériaux, l’énergie est perdue et un montant supplémentaire d’isolation est acquise. C’est le principe qui sous-tend l’efficacité de cavités d’air dans les fenêtres, planchers flottants, de tapis et de garnitures résistants pour les machines vibrating. Le découplage des éléments de construction peut être efficace pour réduire la transmission du son grâce à une structure. Certains bâtiments de radiodiffusion et de concert, et les laboratoires acoustique, réaliser l’isolation très élevé en utilisant la construction complètement discontinue d’une structure double séparées par des garnitures résistants et reposait sur les montants de soutien souple.

Son isolement peut être facilement détruit par les transmissions d’accompagnement solide par les liens rigides, même par un clou unique. Matrice des constructions doit être suffisamment large pour l’air d’être souple, sinon les effets de résonance et coïncidence peut entraîner l’isolation soit réduit à certaines fréquences. Dans l’air de petites lacunes conjointement avec des murs rigides de lacunes couples avec les murs et effet de séparation est perdue.

Isolation phonique et sonore doivent être regardé comme une approche complexe et intégrante où tous les principaux sont observés.  Même une augmentation incrémentielle dans l’isolement acoustique peut avoir un effet important sur la façon dont il est perçu. Parce que les niveaux sonores sont mesurés en utilisant une échelle logarithmique, une réduction de neuf décibels équivaut à éliminer environ 80 sons indésirables.

Frank Oz

Voice acting has become a huge faction of acting nowadays. Between video games, cartoons, podcasts, movies, and more, we have relied on actors to provide no more than their vocal prowess to convey a character or role. Vocal Booth To Go wants to celebrate 20 talented voice actors from different mediums in hopes to show the importance of voice acting in today’s society. If you want to learn more about the beginnings of voice acting, please read our history of voice acting here.

Our first voice actor is someone who has done notable roles from our childhood that are still big today. From a wise teacher of a space rebel fighter to a furry blue cookie fanatic to a sassy piglet fashionista, he has forever imprinted on our hearts and memories. This wonderful voice actor is none other than Frank Oz.

Frank Oz, full name Frank Oznowicz, was born May 25, 1944 in Hereford England. He moved to Oakland California with his parents and brother when he was six. Frank was considered a shy child, and since both of parents were amateur puppeteers, Frank found puppets were an easy way to express himself. During his adolescent years, he even worked as an apprentice puppeteer at Children’s Fairyland, a storybook theme park in Oakland. While Oz was still in high school, he had a chance meeting with 23-year-old Jim Henson at a puppeteering conference. “He was this quiet, shy guy who did these absolutely amazing puppets that were totally brand new and fresh, that I had never been seen before,” Oz later recalled about Henson. At age 19, Henson asked the young puppeteer to join his Muppets team.

He first started as playing Rowlf the Dog in a variety of appearances. In fact, on one guest appearance on The Jimmy Dean Show, Jimmy Dean introduced him as “Frank Oz…,” mumbling the last part of his name. This is how Frank stuck with abbreviating his last name. When the Muppet Show started, he went on to play a variety of Muppet characters such as Miss Piggy, Sam Eagle, Animal, Fozzie Bear, and The Swedish Chef.

 

 

On Sesame Street, Frank Oz originated the characters of Bert, Grover, and Cookie Monster, and performed them exclusively for nearly 30 years.(1) He was also offered the role of Big Bird, but Oz declined due to his discomfort and hatred of playing in full body puppets.

 

 

 

In 1980, George Lucas contacted Henson about a puppet character he wanted for his next Star Wars film, The Empire Strikes Back, a creature known as Yoda.(1) Since Henson was pre-occupied, Oz was assigned as chief puppeteer and as creative consultant, while other Henson alumni worked on the fabrication. Oz had a great deal of creative input on the character. Oz also made the key choice himself for creating the character’s trademark style of reversed grammar. Originally, Frank Oz was only supposed to provide the puppetry, with somebody else providing the voice, but at the last minute, Lucas decided to use Oz’s voice. Oz would go on to perform Yoda in all of the sequels and prequels (the latter of which used a CGI version of Yoda), and returned as Yoda in an episode of Star Wars: Rebels.

 

Even though Frank Oz’s passion was puppeteering, it was his voice acting that truly brought the characters to life. In a 2000 interview, Oz said,

“I’ve made a policy over the last 15 years of not having any pictures with my characters and I, at all, in the same shot. That is because, as a director, I can walk on a film for 18 hours a day for a year — work my ass off — and people will see it and say “Ah, yeah, that’s nice. That was a good film”, Then they see one picture of me and one of my characters, and they go ape****. They’ll freak out and say, “You do that character!” The power of the Muppets, and the popularity of these characters is so iconic in people’s lives, that I’ve had to distance myself from it publicly.” (1)

Even Frank Oz knew that it was the voice of the characters that was important, and that showing his face with that character would mean losing the magic and heart of that character. I would interpret that his advice would be that recognition is only second to the enjoyment of the character you play.

This is why Frank Oz will always be one of the most iconic and talented voice actors in film, and puppeteering, history.

 

Here is an old interview with Frank Oz back from 1976.

(1) – “Frank Oz.” Muppet Wiki. Wikipedia, n.d. Web. 1 June 2017.
(2) – Setoodeh, Ramin. “Frank Oz on the Legacy of Jim Henson’s Muppets.” Variety. N.p., 12 Mar. 2017. Web. 26 June 2017.

 

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PRINCIPLES OF SOUNDPROOFING

To create good sound insulation, one must utilize the following general principles:

Mass — use heavy materials

Air-tightness — cover the whole enclosure airtight

Flexibility — keep it limp, better to overlap, than stretch tight

Isolation — separate (decouple) from surrounding structure

 

Although each project has to be considered individually, the above principles are relevant in most cases.

MASS:

Massive, heavyweight barriers will block more sound energy than lightweight barriers. (Less noise will go through it.) This is because the high density of heavyweight materials suppresses sound vibrations inside the material, to a degree that the inside wall of a room, vibrates with less movement. Therefore, the amplitude of the sound waves re-radiated into the air inside the room, €œloudness€, is also minimized.

NOTE: Although a reduction in the amplitude of sound waves affects the €˜strength€™ or €˜loudness€™ of a sound, it does not affect the frequency (pitch) of that sound.

Mass Law

The Mass Law states that the sound insulation of a single-layer partition has a linear relationship with the surface density (mass per unit area) of the partition, and increases with the frequency of the sound.

Single-layer construction includes composite barriers such as plastered brickwork, as long as the layers are bonded together.

  • The heavier the barrier, the better the sound reduction.

In theory, for each doubling of mass sound insulation increases by 6 dB.

For example, the average sound reduction of a brick wall increases from 45 dB to 50 dB when the thickness is increased from 4 inch to 8.4 inch. This doubling of mass does not have to be achieved by a doubling of thickness, as the mass of a wall for sound insulation purposes is specified by its surface density measured in lbs per square foot (rather than per cubic foot). Similar sound reduction can be achieved by adding thinner, but heavier materials, like a layer of Mass Loaded Vinyl.

  • The higher the frequency the easier it is to block it.

Sound insulation increases by about 6 dB whenever the frequency is doubled.

Any doubling of frequency is a change of one octave. For example, a brick wall provides about 10 dB more insulation against 400 Hz sounds than against 100 Hz sounds. (100Hz = bass note, 400 Hz = Voice).  This change, from 100 to 200 Hz and then 200 to 400 Hz, is a rise of two octaves.  In extreme cases you might not even hear the sound but can feet the wall vibrating to the touch.
But increasing the mass alone is not enough. If you feel that Mass law does not work in your construction, that is because other factors such as air-tightness, rigidity and isolation have an effect.

AIR-TIGHTNESS:

Areas of reduced insulation or small gaps in the construction of a wall have a far greater effect on overall insulation than you might think. The effective soundproofing of a structure depends on air-tightness and uniformity

For example, if a brick wall contains a hole or crack which in size represents only 0.1 per cent of the total area of the wall, the average sound reduction of that wall is reduced from 50 dB to 30 dB by about 40% (!).

In general, ‘sound leaks’ should be considered as carefully as leaks of water.

Common air gaps: Wall€“floor gaps,  Gaps around doors, Poor window seals, Unsealed pipe runs, Unsealed cable runs, Porous barrier material (Cinder blocks)

Another aspect of soundproofing, that is often overlooked is consistency of the material€™s STC  (Sound Transmission Coefficient) used in construction.  Your construction is only as soundproof as its weakest point. For example, an unsealed door occupying 25 per cent of the area of a half-brick wall reduces the average sound reduction efficiency of that wall from around 45 dB to 23 dB.

MEMBRANE FLEXIBILITY:

Rigidity is a physical property of a partition and depends upon factors such as the elasticity of the materials and the way the partition is installed. High rigidity of the barrier can cause loss of insulation at certain frequencies due to resonances and coincidence effects. These effects diminish the expected results according to the Mass Law.

Resonance

Loss of insulation by resonance occurs if the incident sound waves have the same frequency as the natural frequency of the partition. The increased vibrations that occur in the structure are passed on to the air and so the insulation is lowered. Resonant frequencies are usually low and most likely to cause trouble in the air spaces of cavity construction.

Coincidence

Loss of insulation by coincidence is caused by the bending flexural vibrations, which can occur along the length of a partition. When sound waves reach a partition at angles other than 90°, their transmission can be amplified by the flexing inwards and outwards of the partitions. The sound-wave frequency and the bending-wave frequency coincide at the critical frequency. For several octaves above this critical frequency the sound insulation tends to remain constant and less than that predicted by the Mass Law. Coincidence loss is greatest in double-layer constructions, such as cavity walls or hollow blocks.

Flexible (limp) materials, combined with high mass, are best for high sound insulation. But even if you get the flexible high mass material such as Mass Load Vinyl, it needs to be installed in a way that keeps it limp: for example attached only at the top and allowed to hang freely, or installed in a loose wave-like manner, especially if sandwiched between two rigid surfaces, to keep its limp properties.

ISOLATION:

Sound transfers through any medium air, structural elements of buildings such as floors, walls.  As the sound converts to different wave motions at the junction of different materials, energy is lost and an incremental amount of insulation is gained. This is the principle behind the effectiveness of air cavities in windows, of floating floors, of carpets and of resilient mountings for vibrating machines. Decoupling of elements of construction can be effective in reducing the transmission of sound through a structure. Some broadcasting and concert buildings, and acoustic labs, achieve very high insulation by using completely discontinuous construction of a double structure separated by resilient mountings and rested on a springy support mounts.

Sound isolation can be easily ruined by strong flanking transmissions through rigid links, even by a single nail. Cavity constructions must be sufficiently wide for the air to be flexible, otherwise resonance and coincidence effects can cause the insulation to be reduced at certain frequencies. In small air gaps in conjunction with rigid walls air gaps couples with the walls and separation effect gets lost.

Soundproofing and sound isolation need to be looked at as an integral complex approach where all principals are observed.  Even an incremental increase in sound isolation can have a great effect on how it is being perceived.Because sound levels are measured using a logarithmic scale, a reduction of nine decibels is equivalent to elimination of about 80 percent of the unwanted sound.

CARRY-ON VOCAL BOOTH PRO SET UP INSTRUCTIONS

Here is the instruction for Carry-On Vocal Booth Pro Set up
The Carry-On Vocal Booth Pro Set up Instructions

Folded in Travel Case: Width: 23 inches; Length: 22 inches, Thickness: 4 inches.TIONS
(including support table, light and brackets)

Weight: 12 lbs

PACKAGE INCLUDES

1) Sound absorption booth

2) 2 support arches

3) 3 straight support rods

4) Support arches base strap

5) Outer durable nylon case with support table compartment

6) Support table with bracket

7) Mini boom for microphone mounts

8) 6 inch light (batteries not included)

9) 2 Velcro tie ups


TIONS:

Step 1: Place the pocket side down and with the handles (or the top of the bag) facing you and then unzip the Carry-On Vocal Booth Pro.

Step 2: Reach inside with one hand and pull the base-arch support strap towards you — to the front of the booth. The booth will open up.

Straighten-up the material, and you are ready to work!

Tip: If you are not working on a leveled surface you might want to fix the support arches by side Velcro holds.

FOLD DOWN INSTRUCTIONS:

Step 1: Push the base strap back inside of the Carry-On Vocal Booth Pro. The booth will then collapse.

Step 2: Tuck the material inside as tight as possible and zip the bag close.

You are ready to go!

Tip: We also provided a releasable buckle lock for a quick closing option. If you just have seconds to spare, you can collapse the booth and then use the buckle straps instead of closing with the zipper

USE INSTRUCTIONS:

Carry-on Vocal Booth Pro is intended to create an acoustically beneficial environment for audio recording on the go. Specifically to cut out echo and reverberations and dampen the surrounding noise level. It is NOT soundproof.

CoVB can be used in variety of settings, which makes it superior to any other available product out there — you can plant it on desk, car, picnic table – any surface to support its weight. It can be placed on your lap or it can be used hanging off a hook or a tree branch. Anything.

For voice over actors, we provided an option to have the CoVB mounted on a microphone stand. The specially designed support table and the bracket fit standard microphone stand poles.

MICROPHONE-STAND MOUNTING INSTRUCTIONS:

NOTE: To prepare the microphone stand for miounting the boot, first please remove a limiting washer ( a small screw-on washer at the top of the pole)

Step 1: Lay the CoVB Pro on a flat surface with the table pocket facing up. Open the flap and make sure you can see the bracket slot at the base of the table.

Step 2: Without taking the table out of the pocket, open the flap in the middle and slide the bracket into the special slot at the bottom of the table. Make sure that the opening of the bracket slot is facing the same direction as the opening in the table slot. The picture on the bottom shows how it should be positioned.Step 3: Keep the bracket in the slot and flip the CoVB over the microphone stand pole. Match the pole with the opening and insert the pole into the hole going through the openings in the cover and the inside the booth.

Step 4: Adjust the height and tighten the mounting bracket on the Mic Stand.

Step 5: Open the booth and straighten up the material.

Step 6 . Attach the light and enclosed miniboom to the microphone stand inside the booth.

CARRY-ON VOCAL BOOTH PRO USE TIPS:

1: Wires. You can run the external wires through the side openings. Just open the side Velcro seal and run the wires and reseal the Velcro.

2: Light: Attach light to the middle Arch with Velcro tie ups.

3: Miniboom: Use the miniboom to set the microphone to a most comfortable position. Attach miniboom onto the mic stand, then attach microphone mount to the Miniboom. It can be moved left, right , in or out. The way the miniboom is designed – even when it is attached into the mic pole — you can still use that same mic pole to attach a copy holder or another mic.

4: Acoustics: If you wish to let some live or ambient noise into the booth you can fold back the side flaps or fold down the hood or do both.

5: Travelling with CoVB: CoVB is not just an extra piece of luggage!Use CoVB as your travel case to carry your gear — microphones, scripts and even a microphone stand.

CARRY-ON VOCAL BOOTH PRO CARE TIPS:

Outer case can be wiped with soft wet cloth. The acoustic booth itself can be removed from the case and washed in a gentle cycle with regular detergent. Tumble dry on hot setting.

The History of Voice Acting

Voice acting has become a popular alternative to being in front of the camera, and it done professionally as well as for fun by hobbyists. Can you believe it’s been almost 110 years since what is regarded as the first ever voice over was recorded? Many wrongly assume that Walt Disney was the first voice actor, voicing Mickey Mouse in Steamboat Willie in 1928, but it was actually Reginald Fessenden in 1906 who holds this achievement.

On Christmas Eve 1906, Fessenden became radio’s first ever voice, although six years earlier, he had successfully reported on the weather during a test whilst working for the United States Weather Bureau.  Fessenden reported that on the evening of December 24, 1906 (Christmas Eve), he had made the first of two radio broadcasts of music and entertainment to a general audience, using the alternator-transmitter at Brant Rock. The broadcast consisted of Christmas messages and music.

Although this may not be considered today’s definition of voice acting, we can agree that radio programs did include a lot of voice acting. Radio hosts, as well as radio narrative programs, needed talented actors to relay                                                        their stories over the air.

Today’s definition of voice acting is usually related to actors that voice animated characters. And of course, of the most recognized early voice actors was none other than Walt Disney. Walt, together with his wife Lilly, his brother Roy’s wife Edna, and Ub Iwerks, inked the first Mickey Mouse cartoons in 1928. The first two cartoons he created with Mickey didn’t sell so he added synchronized sound and provided the voices to Mickey and Minnie to the third one, Steamboat Willie. Walt Disney continued to voice Micky and Minnie Mouse until 1946.

 

 

Another key voice actor also belonged in the cartoon industry. Mel Blanc worked for Warner Bros. and Leon Schlesinger Productions and quickly became one of the most prominent voice actors of the time. A former radio personality, Mel first joined Leon Schlesinger Productions in 1936 and earned himself the title, “The Man of a Thousand Voices,” one which, to this day, he is still referred to by.  Voicing some of the history’s most famous cartoon characters, including Bugs Bunny, Tweety Bird, Porky Pig, Daffy Duck and other Warner Bros. classics, Mel is accepted by many as the first outstanding voice actor who set the bar at an incredibly high level for others to follow in his footsteps over the forthcoming years.

Prior to Mel’s involvement with Leon Schlesinger Productions, voice artists were given no on-screen credit for their work; something which changed when the company refused to award him a pay rise. As a compromise, Blanc requested that his name be added to the credits. This did wonders for his career and quickly earned him a wealth of recognition. The question we must ask is, at what stage would voice artists have been credited had Mel not asked for, and been turned down, that pay rise?

Fast forward to the present and we now find that there’s often a very fine line between a big screen actor and a voice actor and, whilst there was once a clear divide, recent years have seen some of Hollywood’s most known names voicing animated characters in both film and TV.

We will continue to explore some of today’s voice actors for movies, TV, radio, and podcasts. Stay tuned to learn more about the most influential voice actors across the nation and in the world.

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